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第83章（第4页）
有些人沦为了人质，有些人不幸遇害。
这一场抓捕戏拍得相当刺激。
里面还有个人物明明是人质却吊诡地选择帮助主角，背后的动机让人心生惶恐。
——“你杀了很多我想杀的人，所以我帮你。”
最后的情节节奏紧张得令人窒息，最后主角跑上了顶楼。
警方同时冲了上去。
为首的队长对主角仇恨无比，因为主角的网暴，他失去了他的妹妹。
他无法理解，为什么这样一个社会渣滓，能害这么多人死，造成了这么多的家庭悲剧。
疯子半步跳楼，电影好像到了尾声，他一跳下去，故事就结束了。
可是这样会不会太便宜他了。
这家伙是本世纪以来最凶恶最变态的连环杀手！
队长一股子愤恨在心，只想冲上去把主角撕碎了。
可是，疯子临死更疯，他笑着嘲讽了他们，嘲讽了所有人。
“好笑，你说我害死了你妹妹，可是我说的话哪里犯法了吗？有谁说网上不能攻击人吗？哪个法律法条说了吗？这么多人攻击你妹妹，你为什么偏偏恨我，我也才说了几句话啊，你怎么确定是我的话害死了她，而不是你平时对她不关心导致了她的自杀？”
“我只是做了大多数人都在做的事情啊。”
“我只是说了大多数人都在说的话啊。”
“别跟我说你这辈子都没攻击过谁，你现在不就在攻击我吗。”
“你们身上也有罪！谁都有罪！凭什么只有我得受罚？这不公平！”
“是人都该死！”
“你个疯子，快闭嘴！”
队长几乎失控。
电影的结局几乎是一场惊悚剧。
它把一个人的恶推向了极致，同时刺中了无数人。
电影里面还揭露了多种社会问题，特别是社会的割裂，人与人之间信任感的缺失，人类自我可能的无限性以及能力的有限性之间的激烈矛盾。
主角死了，可是世上还有无数的他。
作为犯罪剧情片、另类现实讽刺片，朴道基几乎拍到了无可挑剔的级别。
剧情的攻击性让人头皮发麻，部分情节有着深刻的现实意义。
这类电影的票房可想而知。
但是也算是一种选择。
-
另一方面。
朱莉的《热恋》发生在上个世纪的战火年代。
男女主角是青梅竹马，从小一块长大，那年他们十几岁，情窦初开，对彼此都有想法，然而他们父母却不赞同他们在一起。
这是一个规劝社会，强调家长的权威，抹杀孩子的一切可能性，家长对晚辈的要求就是听话，听从他们的安排，就像他们当年也是这么被对待的一样。
可是男女主不服从，他们互相喜欢，凭什么不能在一起？
他们正要联手反抗他们的家庭，而这时战争发生了。
他们以及他们的家族都被卷进了时代的凶猛大潮。
男主不得不参军，而女主担心他的安全。
电影刻画了乱世之中的人生百态，不只是男女主，还有很多人的爱恨离愁。
男女主分隔两地，只能信件交流，然而有时候信件都未必能传到对方手里。
尽管被裹挟在时代大潮下，他们还是没有放弃彼此。
分离两地后，他们处境不同，各有艰苦之处，而正是这些艰苦之处，让他们更成了彼此的救赎，让他们在绝望的环境之中不至于绝望。
情节设计紧凑，戏剧性突出，每个演员都演得无可挑剔，其中好几位世界级的演员贡献出了堪称教科书般的对戏表演，几句台词的碰撞就叫人沉入其中，让观众被迫卷进了电影世界里的爱恨情仇。
宏大叙事和个人命运交合，剧情、台词，皆是那个时代的原汁原味。
有时候观众批评一些电影是歌剧式的表演，意在批评电影剧情的格局太小，但是格局的大小应该怎么说呢，难道非要谈宏大叙事才配得上一部反映时代的电影吗？
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